1957年夏，我考入中央美院版画系，一年级由黄永玉先生教授木刻，二年级李宏仁和蒲亦庄先生教石版画。这时石版工作室正在筹建期，工具简单老旧，材料缺乏，上课时李先生和同学一起磨石版，腐蚀、印刷、亲自示范，班上有十来个同学，他围着大围裙，忙前忙后地跑来跑去。作业要求每人画张风景，我和两个同学在印刷时都出现问题，虽是按工序一步步地走，结果还是出现“白版”印不出来，一头大汗也找不出原因，最后重画一张。给我的印象，石版画技术环节多，未知数多，是难掌握的画种。三年级选修专业时我报了木版画，班上四位同学修了木版画。

      在王府井校尉胡同的老美院校园里，版画系处在学校的最深处，灰色的墙都是磨砖对缝的十分坚固。在U字楼的北边有三排平房，前两排是雕塑系，最后一排是版画系。这是清代故宫东侧近卫军的兵营，校尉胡同由此得名，木刻工作室在西头的倒数第二间房，顶头上的就是石版工作室。60年代初，国家处在三年困难时期，大跃进的热潮已过，学校讲劳逸结合，国、油、版、雕各系，到了晚上，版画系灯火明亮，夜猫子不少，我是其中之一，功课做到夜里两三点是常事。石版工作室李宏仁先生的灯光也是常亮着，我回宿舍睡觉前，总会敲他的门，说一声：“李先生该休息啦！”李先生回答：“就回啦！”他钻研石版画有种锲而不舍的精神，在当时的央美青年教师中，他是最勤奋、最刻苦的一位，给我极深的印象。

      1974年我从附中调回院部，其中又经历了开门办学，唐山大地震等许多事，到1980年前后美术学院的教学体制开始恢复，版画系工作室建设重新上马，各工作室从完善到复兴，到进入鼎盛的时期，大致用了十年的时光。随着改革开放，工作室硬件器物的充实齐备，逐步推进到教学意识，观念的转型，在老一代教授们的指导下，第三代版画家们成为这一时期的顶梁柱，木、石、铜、丝网、插图等各专业齐头发展，构成新的教学体系，可谓群星灿烂。1985年左右开始，央美版画系进入新的黄金期（第一黄金期在1958年前后），全系教师队伍步伐齐整，是代表了新时期潮流的大阵容。继50年代的传统，版画系第二轮成为全国高等美术院校教师提高和轮训的基地，大批培养了新一代青年教师，为推动中国版画教育体系的进步做出了历史性的贡献。各工作室的示范作用，就是中国版画教育的样板。李宏仁先生主持的石版工作室，就是优秀的工作室之一。

      80年代初，美院开始实行职称制，在讨论李宏仁先生职称时，他出示了自己的石版画作品，并指出现在可以解决石版画创作中各环节技术上的任何问题，印出精美版画，并形成了自己的科学教学法。有教员质疑李先生创作不够多。当时主持评定的李桦先生表示不支持这种意见。他批评美院长期以来有一些人重创作轻视教学，并形成一种小气候。教员必须重视创作，但创作和教学比，教学是第一位的。教师要有责任心，立志高远，不能随波逐流。在绝大多数教员的支持下，李宏仁被评为副教授。李宏仁对石版画的热爱，不是一时的冲动，而是数十年一贯的坚持。他的付出绝非是画几张创作可比的。是日以继夜地在失败中摸索的成果。他的牺牲精神，就表现在对石版画种种细节的反复和韧性的操作中。

      通过实践积累知识，不只是从书本上得到的，而是自我认知的秘笈，是书本上讲不清和无法展示的东西。最后将这些真知，诚实无保留地传授给他的学生们。他的突破没有惊天动地的口号，而是像蚕食桑叶那样步步前进，从最微小处入手，因为石版画成败决定于每个细节，细节一败全盘皆输。李先生的选择是极其难得的，李先生奋斗的理想，在吴长江、苏新平、李帆、李晓林、徐宇、韦嘉等一批批学生们的身上具体地获得展现，他们的石版画创作在国内外版画大展中获得优异成绩，实现了快速超越性的发展，将央美石版画创作的艺术水准推向了前沿高度。

      李宏仁先生创作具有的特点，很引人注意，他从创作开始到完成，客观地表现了他教学层面的探索，要求学生做到的他先做到，并有鲜明的审美指向，往往起到了精美范画的作用。如果说《松鼠》表现了黑白石版画细腻、丰富的色调，精微的刻画，而《抗日民族英雄赵一曼像》则展示了彩色石版画的魅力。

      李宏仁先生的《抗日民族英雄赵一曼像》塑造了端庄、温雅，而内心无比坚定的女英雄形象，品味很高，是公认的很成功的作品，这是多年来李先生对石版画套色难题攻坚的成功。把有限的色版叠印发挥到极致，保持多种色彩颗粒的独立性，掌握画面柔美和微妙的过度变化，这是李宏仁先生追求的艺术格调。《抗日民族英雄赵一曼像》是他第二创作阶段的代表性作品，在中国石版画史中具有重要的意义。

      90年代末，王府井校尉营老美院迁校，搬到东郊器件二厂，在推土机的轰鸣中，校舍被推平，版画系，石版工作室，李先生操劳过半个世纪的地方没有了。李先生也在当年宣告退休，一切都成为历史，成为记忆了。

      李宏仁先生面对名利金钱的时代，他甘愿过着清贫的生活，坐冷板凳。面对浮躁的现实，他坚持了寂寞之道，因为李先生有着一般人难以理解的大智慧，有一双过硬的肩膀可以担当道义。李宏仁先生是央美版画有突出贡献的、有责任心、最称职最优秀的教授之一。

      我敬佩李宏仁先生。

      本文选自谭权书：《李宏仁先生的大智慧》，载《美术研究》2020年第4期，第9-10页。

      谭权书，1957年中央美术学院附中毕业，同年考入中央美术学院版画系，1962年毕业于中央美术学院版画系。曾先后为中央美术学院版画系木刻教研室主任、系副主任，系主任；讲师，副教授，美术系教授等职务。

       李宏仁（1931年11月－2020年7月2日），中国著名版画家，曾任中央美术学院版画系石版工作室主任，历任中央美术学院教授，中国美术家协会会员，中国版画家协会会员。

谭权书