50年代初的北京是什么样儿？
1949年我在上海设的中央美术学院考区参加考试，考场严肃井然有序。我被录取，但是父母要我陪我弟弟再去杭州国立艺专参加考试。对这次的考场，实在无法恭维，考场极为混乱，考生频繁地将小抄团成纸团，抛向远方，对方再将小抄抛回。如同京剧戏院扔手巾把一般，只见打小抄的纸团此起彼伏满场飞。我看考官有时坐着闭目养神，即使睁开眼睛，亦视而不见。既然能够容忍如此这般混乱，我也加速答卷，然后将答案抄在草稿纸上，经过我弟弟(当对他只有13岁)座位时，竟然毫无愧疚地把草稿纸放在他桌上，此前没有考上中央美术学院的考生，此次全部被录取。父母要我在杭州上学，我心中极不平衡，一直闹着想到中央美术学院学习。1951年，当年的杭州国立艺专已经改名为中央美术学院华东分院，我终于通过再次考试，转入中央美术学院绘画系本科甲班学习。刚到北京，第一次见到各种各样的胡同，过去读老舍的书，第一次看到“胡同”两字，不明白为何物，再往下读，方知胡同与上海的弄堂差不多吧，其实完全不同，北京的胡同全部正南正北，正东正西，如此之方正，配上紫禁城从南到北的中轴线…真是太不可思议了。问路永远回答往南再往东路西某四合院的北房等等，从来不按左右来回答，对于我这个不分东西南北的南方人来说，越听越糊涂，无奈之下在东安市场买了一个小小的指南针，待周边无人时，悄悄拿出来看方向，免得引起北京人的耻笑。整个城市真是独一无二的神奇，北京城全部牌楼古迹保存完好无损。据传北平解放前，解放军最高指挥部曾要北京地下党提供各种文物建筑的部位，并在和平解放谈判中双方保证不破坏北京城的全部古迹…。
刚入学，要办学生证，需要去拍照。我问传达室“在什么地方有照相馆？”传达室值班说，“去王府井。”我又问：“王府井在哪里？”答：“王府井，你都不知道？北京最热闹、最有名的一条大街，出了校门一拐就到。”我在上午9点多钟走出校门，到了一条比较宽的大街，前后左右看了又看，除我之外，整条街只有三位行人。我想上海南京大马路人山人海，这条冷冷清清的街道肯定不是王府井，于是往旁边拐，更小，是小胡同，于是又回头，钻进两次胡同后，返回来问人：“王府井在哪里？”答：“这就是王府井”。太不可思议了，这就是最热闹的王府井？！
当时的王府井有印度的丝绸店，还卖印度纱里，有包着红头巾的印度店员。在王府井大街上，数东安市场最有意思，老北京的味道十足，想买的任何东西，都能买到。还有各式各样的饭馆、小吃，同时还有吉祥剧院，我第一次看张君秋演的“风还巢”，张君秋的扮相实在太漂亮了，当我听说他是男扮女装四小名旦，我简直无法相信，快结束时，我匆匆从两层跑下楼，一直走到台前，站在离台不能再近的右侧过道，仔细观看谢幕时张君秋的一举一动，不禁感慨：他比任何一个女子更像女子！后来我又看了梅兰芳演的“洛神赋”，此时梅兰芳虽然老了，但是他的神韵仍在。在他出场前跑龙套的先开场，下面观众嗑瓜子、品零食，喝茶、摇扇子，各行其是，剧场也不太安静，两侧过道服务生端着一盆热腾腾的拧紧的白毛巾，然后将“手巾把”非常准确地扔给需要的观众，观众擦完手，将散开的手巾又扔回去。不断有观众举手，立马手巾把就能到手…。真是北京独有的一道风景线。等到梅兰芳出场，戏院内马上安静下来，上述举动全部自觉停止，观众或听众立马聚精会神，叫好声不绝于耳…。
同时人艺、青艺、儿艺都在王府井地区，(从校尉胡同往南直行，有一条大约只有70公分宽的细窄“胡同”，直达青艺)。这三个艺术剧院各有特点，几乎全部剧目我都去观赏，当时的票价对于我这么个低收入的助教而言，完全能承受。只觉得在中央美术学院学习真是三生有幸。王府井不是一条纯商业街，文化的氛围特别浓，中央美术学院陈列馆就是中国美术馆的前身，举办的画展，观众不少。同时有大华、红星电影院，书店除了卖新书、也有专卖旧书店及旧书摊好几处…。
周边的小胡同，住在四合院的老百姓，文化生活很丰富，同时看病也很方便，有协和医院、北京医院、同仁医院、儿童医院、三条医院以及宽街的中医医院。住在市中心，医院相对集中，整个城市自然而然根据人们的切身需要形成的结构非常合理。当时，整个北京没有高楼，因此故宫四角的角楼伴着护城河就相对显得高大威严了。艾中信老师画了一张东单广场的油画写生，是1949年或1950年画的，我记不准了。那广场真是个够土的广场，有牲口、有赶大车的，还有骆驼…。我还记得1937年七七事变前的北平，街上经常能见到骆驼，当人们要骑它时，骆驼就扒在地面上，待人骑上才起立。不过，1951年我在街上从来没有再见过骆驼，倒是有轨电车开来开去，各种各样的小买卖完全不同的吆喝声、挑着担子串着胡同…，很有北京味。
中央美术学院不远，有条胡同旁边的四合院中的房子大半截低于路面，四合院内的一切，行人可以一览无余。我很奇怪，如果下暴雨，这些人家不就遭殃了？百思不得其解，后来向老北京请教，他说：这些四合院是北京很早的四合院，那时的路面就那么低。我又问：那现在路面怎么变得这样高？他回答：这就是老百姓不断把煤渣等倒在路上，使路面越来越高。我不记得是不是煤渣胡同，也没有深究，只觉得如果老百姓能坚持住这么久，地下渗水可能较快，或许与下水道通联？
50年代初的中央美术学院是怎么样儿？
51年我到中央美术学院，首先见到当年到上海招生的艾中信老师，他很高兴地说，你还是到北京上学了，我带你参观一下中央美术学院，我看到U字楼是教学主楼，当时全部走道都有一横排挂钩，位置很矮。我问艾先生后才得知这里从前是日本小学，这些挂钩是小学生挂衣服及书包的，直到50年代初还没有拆除。艾先生还很得意地说：“中央美术学院还有一个很好的大礼堂，带你去看看。”我看了大礼堂，觉得根本没有艾先生说的那么好。艾先生说：“这个礼堂可是不简单，全国或是北京(记不准了)的第一次团代会就在这里开的，北京要找这么个礼堂不容易！”几年之后，邱钟惠等男女国家乒乓球队要出国比赛，也是在这个礼堂集训，整个礼堂摆了许多乒乓球台，男女运动员紧张训练不少时日。这个礼堂有很多值得回忆的有趣的活动，万没想到最终沦为一个脏兮兮的菜市场，每次看到这个悲惨的结局都无限惆怅。
徐悲鸿院长常来学院巡视，观看学生作业，并上大课，我记得他讲希腊、罗马公元前400年的伟大艺术成就，讲到巴特农神庙，说那些雕塑“简直是好得不得了”，然后从自己穿的长衫的内兜里捣出两小块石头，他说这是在巴特农神庙的地上检的，只是两块平常的小石头，要第一排的学生从左到右用手触摸后传阅，然后一排排传到最后一人，再送回徐院长，传阅时，徐先生不讲话，一直看着同学们传阅，我当时看着这两块极为普通的小石头，感到徐先生之所以如获至宝的珍藏，因为出自巴特农神庙，由此折射出徐先生视希腊雕塑艺术为悲鸿生命，后来我们学生多次去徐先生家，观看他的许多作品以及他珍藏的画册，上面都印有图章“悲鸿生命”。徐先生还把他在巴黎画的人体素描原作放在镜框内，拿到教室里给同学示范。他非常关心学生的学习与成长。中央美术学院在操场举行全院运动会，徐院长致开幕词，主要是说健康的身体很重要，…说着说着就扯远了，说要注意饮食，那么喝汤究竟是饭前喝？还是吃饭中或饭后喝呢？西方是饭前、中国一般是饭后，之后详细反复比较优劣，到了最后仍然没有明确答案，连他自己都笑了…。
那时师生关系融洽，没有什么代沟的问题。有的学生对比较年青的老师直呼其名，被学院党总支江丰书记听到，说：不可直呼其名，对老师应该称呼“先生”，学生又问对女老师如何称呼？答：一律称先生。所以中央美术学院自50年代初一直延续着称呼老师为“先生”。
从50年开始，各种运动和会议常常占用学习时间，例如三反五反运动，中央美术学院绘画系学生自编自画拉洋片、活报剧、顺口溜、打竹板、木偶戏等多种宣传节目，扛着硕大的宣传画牌子，浩浩荡荡出发走街串巷搞宣传，老百姓很爱看中央美术学院的宣传队演出，因为生动活泼，学生们自编自娱，倒也开心。但是运动无疑是有证据不足、扩大化，至使有的老师受到莫须有的不白之冤。不在此处详述。
学生们每周末要去菜地劳动半天，当时的菜地就在今天的友谊商店及国际俱乐部一带，同学们有时埋怨，这是什么地方呵？要走这么远。后来这些菜地盖了楼房，学院的菜地就挪得更远了，挪到今日幸福村三里屯一带，那里还是一大片农田及菜地，天空似乎永远是蓝天白云，有人离开了北京，说一想到北京，马上就会想那蓝蓝的天！而夏天炎热的时间不过三、五天，三伏天必下大雨，因此不热。地下水也相当充足。学生们还到长安街两侧人行道种杨树，种时是细小的杨树，20年后到文革期间已经长成串天的粗大杨树，杨树杆上好像有不少大眼睛的纹理，仿佛望着北京的变化，见证着一切。中央美术学院种过这些树的人对这些树有特殊的情怀，文革期间消除了全部大杨树，相当一段时间夏日失去了树荫，心中感到不是滋味。
忆53届的两次大马戏团演出
53届毕业的学生最多，一部份是1949年考上的，一部份是1950年考上的，同在一个年级中，仅绘画系就分为甲、乙、丙、丁班，还有雕塑系，另外还有从杭州合并过来的实用美术系的许多南方同学。1953年毕业时，全院大会宣布53届起立，唰地一声站起了近一半的学生。
1952年除夕前，这是53届在母校的最后一个新年了，同学们利用课余时间甚至悄悄占用上课时间，精心准备着新年晚会—一台精彩的大马戏团表演，作为留会、作为告别演出。
今天要描述大马戏团的精彩已不容易，因为过去了半个多世纪，原本记忆清晰的逐渐变得模糊，一些顺序会颠倒，一些节目会忘记，甚至大马戏团表演究竟是一次？还是2次？一段时间内都不敢肯定。只记得许多节目是在台上表演，下面的观众一排排入座，与平常无异；另外许多节目的演出，观众围了一个U字，在场地中间表演。打电话与一些老同学沟通核对，多数都表示实在记不清了，关于演出次数，各有不同说法。不过，仍要感谢老同学对某些细节方面的新补充，遗憾的是一些关键人物已经离开这个世界，有的现在病住医院，不能打扰，只能尽力而为了。希望能继续得到老同学的更正与补充。
首先策划班底我搞不清楚，但无疑绝顶聪明鬼点子层出不穷的蔡亮，绝对是第一策划人。他选中甲班的女同学尚沪生当团长，她端庄稳健，人人都觉得团长人选非她莫属，确实是再合适不过了。她身著一身黑色服装，穿上长统靴，佩戴了许多功勛章，都是同学为演出自制的，团长宣布演出开始。
我记忆中(可能不准确)第一次大马戏团表演的第一个节目，是耍坛子，这个直径约50公分的大坛子，是由丁班的董钢制作的，据雕塑系线天长回忆：“当时是用一个借来的坛子，(可能是教具组的教具，记不准确了)是用很稀的浆糊水刷在很薄的纸上，直接贴在坛子上，包括裱糊坛子的口沿，然后用报纸一层又一层再糊上，待糊到一定厚度后，用刀一剖为二，把它揭下来，两个半截合拢后，再不断糊纸，糊成一个相当挺拔的白色坛子，”然后不知是哪位同学精心用毛笔勾绘花卉，并在底部画上朝代年号的红色大印，最后上清漆，顿时呈现出瓷器般的光泽，酷似真的大瓷坛子，极为漂亮、极为精彩！演出时，由两位“跟班”装扮成吃力非凡的样子，费尽气力才将大坛子端上舞台的中央，当时李凡同学在观众席中听到黄均先生说：“哟！这可是真坛子！”，台下其他观众更是吃惊，从何处弄来这么漂亮的大瓷坛，这要演砸了，有个闪失，可了不得，赔也赔不起呀！正在惊叹中，一位穿着一身灰色中式对襟布衫，裤脚还用绑腿布缠上，大光头的高个子、腰间系着功勋授带的男演员上场了，他就是丁班的韩象琦，听说他事先曾到天坛去学天坛把式如何开场作辑，几句地道的京味十足的道白之后，立即单手将那大坛子“用力”举过头顶，观众一片惊呼与热烈掌声。“接着表演者单手又将大坛子似乎费了点力才从腿下往上抛起，接住，再抛再接、又抛又接，大概连着三次。口中念念有词、又按“苏青背剑”套路将坛子从脑后高高抛起，转一圈后迅速再接着，最后，坛子由头顶接住…” (可惜我记不住那一串串精彩绝伦的说词，以上动作招式也是线天长的描述。)观众屏住呼息、捏把汗；而演员泰然自若、毫不紧张。本来嘛！一个不算重的纸坛子，有啥好担心的？最后，演员再次作辑连连鞠躬退场，观众席中赞不绝口爆发长时间的掌声。接着两位“跟班”上场，假模假式地好像又费了九牛二虎之力，才把那个假坛子折腾到了后台。
以下描述顺序已记不清了，大概是耍盘子的一队女同学上场，我记忆中第一次演出耍的都是真瓷盘，是当时工艺美术系陶瓷专业的同学专门烧制的一批瓷盘，只不过每个瓷盆底上有个小孔儿，可以将棍子顶部塞入小孔，予以固定，然后再旋转盘子。这功夫也得练一阵子，排练中盘子偶然掉下，是会摔碎的。我觉得她们的一招一式还真是不简单，表面看上去就和杂技团中耍盘子的演员不相上下，服装可能是向杂技团借的。下面不少观众看傻了眼，谁能想到中中央美术学院的学生居然有如此之功夫，不能不令人钦佩。
然后绘画系真正的魔术大师“快手刘”及“黑神童”上场，分别由乙班的刘永凯及王继贤出演。有“空手抓物”空手抓出七、八种颜色的手绢，扔了，又抓一把五彩滨纷的彩条抛出，最后从中飞出一个鸽子。“朴克牌变小” 空手抓5张原大朴克牌，扔掉，再抓5张变小了，反复若干次，朴克牌小到指甲盖一般，再一捏变没了。“空襄取物”一个黑口袋，里外翻遍，没有任何东西，一会儿变出个鸡蛋，打在碗中，蛋黄蛋清，一目了然确是真的。再一会儿又变出个鸡蛋，直到变出好多个鸡蛋。“纸条变面条”空手抓出许多细纸条，再经撕扯表明确为纸条，一会儿纸条变成面条了，而且是熟的，还可以吃。还有《人头说话》看不见人身体，只有一个小盒子，其中只显出黑神童的头部，他还在说话，身子不知隐到何处去了？没看见什么大盒子之类，舞台也没有地洞装置，真是令人不解。最后是《大变活人》由乙班权正环出演，先是钻进一个大黑布袋，请台下观众上来一人，要他札紧布袋口，始终捏住不松手，此时一块红布一挡，露着捏紧布袋口的手，眨眼功夫除去红布，大布袋已空，权正环从礼堂大门进来，脚穿一只鞋，另一鞋仍在大布袋中，检查布袋，无洞无缝。《快手刘》是真把式，但魔术当然有假，但这是不可泄密的。观众目不转睛地看，也看不出任何破绽。深受欢迎，多年以来，始终是学院保留节目。
之后有耍火棒的节目，由乙斑付植贵耍火棒，整台节目中这也是完全凭真本事进行表演。整个礼堂关了灯，只见火棒的光亮在不仃的飞舞。…而掌管灯光的正是丙班的汪志杰，他好像在舞台的高处，根据舞台需要掌控着灯光。
“飞刀”表演，这个表演更是精心策划达到令观众揪心的地步，由雕塑系的线天长及乙班权正环表演。线天长一身紧身黑色武打扮相，他扮演飞刀手，出场之后鼓声雷鸣，权正环身穿白色拖地长裙，似乎是(记不清了)披肩发型上场，好似仙女一般，有飘飘然的一股仙气，毫不在意地立在距飞刀手约15米开外的一块大木板前。此时，又有一位武打装扮的配角演员由雕塑系的高云龙扮演，他先拿了一个木墩子上来，放在飞刀手脚边，然后又托着一盘尖刀，盘子四周裹着红布。舞台上黑白色对比，出现一块红色，效果很好。但这块红布是有用的，以下再述。飞刀手顺手取了一把极为锋利的藏刀，向木墩用力甩去，刀尖立即插入木墩中，刀子竖立着，然后又费力拔出，放入盘中。此时飞刀手再取出一把刀，大礼堂的灯光渐渐变暗，权正环开始张开双臂，成十字形，平静地等待一把把飞刀插进她头顶及颈部两侧和双臂腋下。此时，观众席中许多人甚至不敢看，还有观众捂着小孩的眼睛，觉得太危险了。有人说：瞧！多好的姑娘，干吗要演飞刀？万一有个好歹，可怎么得了！此时舞台灯光转暗，增加神秘恐惧效果，只听一阵紧密的鼓点后一声定音鼓声，飞刀准确地刺入女演员的头皮上部，然后一把又一把飞刀都分毫不差地剌入目标，极其惊险！可以说达到惊险万分的效果。也有人说：“行了、行了！太危险，少扔几把刀吧。”直到演完，大家似乎揪在嗓子眼的心才落回原处，终于松了一口气。其实，一点危险也没有，飞刀手每次取刀时，借着红布的遮挡，取的是藏在袖口里的刀子，此刀用强力皮筋固定在袖内，随着定音鼓声，作飞刀状，实际飞刀迅速缩回袖内，而权正环身后的木板是由多条木板拼成的，五把飞刀也是用多条皮筋固定，藏在五条木版的竖缝中，木板后面有两名同学根据鼓声，迅速准确地按予定顺序松开刀把，于是刀把飞速弹出，由于灯光减暗，全体观众无人看出破绽。表演结束，大家松了一口气，众口称赞中央美术学院真是人才济济、藏龙卧虎。
接着安排一个比较轻松的节目，由几位同学抬了大杠铃，放在台上，甲班李凡演滑稽小丑，自己用纸做了一个红色网球帽，但前面的帽舌特别长，戴在头上挺提神，他带了一个鸡毛掸子上来，清除杠铃部件的灰尘，然后自己试一下能否抬起一小点，结果双臂所抬之物纹丝不动，倒是自己失去重心，头往下栽、小腿双双往上扬，差点来个狗啃泥。逗得大家一阵笑声，缓解了刚才的凝重气氛。此时也是甲班的刘传邺在新年夜晚光着上身，显露出强壮的肌肉，赤膊斜挂着红色功勋授带，轻松地抓举杠铃成功，他平时经常练杠铃，我不知道此次有无猫腻在其中。杠铃表演完，由数人抬下，刚刚退场的刘传邺又举了一个2米多高电工用的木梯子上台，然后单腿跪姿举着梯子，滑稽小丑李凡再次上场，哆哆嗦嗦地想爬上梯子，出尽洋相退了下来，由雕塑系的杨淑卿、张德华上场，她们都是一身白运动服出场，真是光彩照人，绝顶漂亮。蹭、蹭、蹭轻松利索地爬上梯子，做着各种体操优美的姿态。 此时举梯子的演员已经显得有点吃力了，梯上两位演员结束表演后下来，观众鼓掌。此时小丑不甘心开始的失败洋相，又一次试着要仿效两位女演员的表演，也想露一手，好不容易爬上梯子，出乎意料的是举重手推了一下梯子后撒手，起立扬长而去，梯子竟然是挂在大礼堂顶上！由于推力，长长的梯子在台上左右大幅度的摆动，只剩下李凡抓着梯子在上面嗷嗷叫…幕布徐徐合拢。演出结束！场内充满欢笑与掌声。
以上，是我记忆中的第一回演出的大致轮廓，肯定还会有遗漏与不准确之处。
下面是第二次大马戏团演出，大约是1954年，好像依然是除夕之夜，记不清楚了。艾中信先生是名誉团长等许多细节，葛维墨早有叙述，从略。因第一次名为大马戏团，却无马、无动物表演，因此这次有许多上次的保留节目，又有不少新加的节目。
请老师出面帮助造声势外，有了第一次演出的好名声，这回真是大言不惭地自吹自擂起来，把出演的男女同学封为中国功勋演员、特级演员…总之，怎么唬人怎么称呼，挖空心思想了许多顶尖头衔。这还不说，还要用电光纸之类再次一律做成一条红底金字斜佩式的授带，上面金字显示着各种名声显赫的演员头衔。配以中央美术学院的拿手好戏，各画一幅体面的素描头像。挂在大礼堂大门外的过厅四壁，成为一景。虽然吹得花里呼梢，但当时的同学都很朴实。举个例子：雕塑系张德华，善长体育，选为演员，梁玉龙为她画像，画得极好，非常之像，围观的同学一致赞不绝口，唯有张德华说：“不像、不像。”大家不解，问：“画得这么像，怎么还说不像？”答：“没画上我脸上的雀班。”引起众人哈哈大笑，梁玉龙马上点上雀班，张德华还一个劲说：“不够、不够，再点、再点…。”如此率真、大度、大气！
此次观众的座位排列，改为弧线U型，底端靠大门处留口，空出中间的场地，以便马术等动物的表演。开场就由高的高、矮的矮、土的土、洋的洋，三位大丑小丑同时出场，分别由绘四研究班的詹健俊及蔡亮、李宏仁出演，詹健俊最高，他自己化装，在长形脸的下方画了一个硕大的大红嘴咧着傻笑，约占面部的三分之一，脸蛋左右各画一块小红圈，至于眼睛中央有无画一道黑竖线？记不清了。戴著一顶丑角尖帽，穿着长睡衣改造的服装，上面贴着金色的五星、弯弯的金月亮以及金色的太阳纹样等，很像西方的丑角，他的左边是小个子李宏仁，梳个朝天锤，是中式的小放牛型，而蔡亮给自己画了一个两头嘴朝上微笑的大白嘴，嘴角上方各有一个小白点，线天长说：一看他那样就好笑，典型的丑角装扮。三个丑角从大礼堂门进场，十分抡眼，边走边嚷，依里哇拉的直奔舞台，舞台沿高，特意安装了台阶，蔡亮好像故意跌跌撞撞上台阶，李宏仁也是踉踉跄跄往上爬，我印象就是长腿的詹建俊利索，顺手拉了他们一把。上台后，他们说了许多俏皮话，耍了许多小把戏，丙班的尚佩云作为女演员与李宏仁演小放牛的对手戏…。而蔡亮的腋下夹了一个放牙粉的球，连着一根塑料细管，从衣服内穿到裤子中，并在裤子的屁股中部折个小孔，使塑料小管探出头来，只要他用胳膊一挤，就会出声如同放大屁，同时屁股冒白烟，逗得大家哈哈大笑，甚至笑出眼泪，真叫大活宝一个，听到观众开怀大笑、不亦乐乎，蔡亮一定心中暗喜，过了不一会儿，又放起白烟大屁…。如今半个多世纪过去了，许多老同学很多事情都忘得无影无踪，唯独这白烟大屁，无人忘却，全都记忆犹新，谈论起来津津乐道。蔡亮当时真是费尽心思，这两届“大马戏团”表演，可以说是他的一个杰出的作品。
走钢丝表演是在舞台上，我们是从后台进入舞台的。所谓的“走钢丝”表演，其实踩的是根很粗的绳子，由我和乙班的葛维墨上场。为此节目，我们平时还是练习了一阵子，将这根很粗的绳子固定在离地面不过60公分的距离，然后在上面走，失去平衡马上就可以踩在地上，开始只能走几步，后来练习到可以走6、7米长，因为实在是笨，不具备任何善长体育的细胞，又缺乏保持平衡的能力，这么粗的绳子上走一走，竟然还要这么费劲地练。表演的时候，第一次看到绳子固定在离地面一米六左右的高度，为了保险，也有暗机关，原来右上方有根结实的铁丝，手中拿把伞，伞顶有个小勾子，可以勾在铁丝上，这样往前走就等于有了扶手一样，容易多了。因此，表演本身实在没什么，策划者出的点子可是下了功夫。
之后，我就在后台忙着缝制大白熊的工作，没有看到表演。以下是老同学帮助回忆的，有第一届韩象琦表演的耍大坛子、有上届的飞刀表演、有耍盆子集体表演，但这次是纸盘子，尚沪生告诉我，她还表演了一个节目，拿了一根棍，上面放块板，再在四角放上四个玻璃杯，上面再放一块塑料薄板，然后又放4个鸡蛋，用细棍一打塑料板落地，4个鸡蛋同时掉入玻璃杯中。我问她练了多久？她说完全是蔡亮教的，很快就会了。像这样的节目，可能漏掉不少。
马术表演共两匹马，四位演员大概是丁班张一方、雕塑系的王克庆等4人出演，马背上有块板，可能是雕塑系的杨淑卿、张德华演骑手。在场内奔跑了几圈，…。这次又请《快手刘》来演魔术，刘永凯会30至40套把戏，这次演的都是新节目。
此时，我一直在后台，丙班毕业的汪志杰装扮大白熊，熊头可能是雕塑系同学做的，做得极像，大小尺寸适中，估计先翻石膏，再制成纸糊的熊头，由我们女生先将棉花撕成棉绒，然后一点一点沾上，最后效果不错。麻烦的是熊身，我记得是教具组的教具，好像是把日式皮毛军大衣翻过来，毛皮朝外，或是普通农民的羊皮大袄。先缝熊身，里面放了好几个枕头以及填充物，使之变成肥胖的大白熊，竖立时露着小短腿，熊的四条腿及尾巴用的白皮毛，我已记不清从哪里弄来的，总之，费了九牛二虎之力，总算缝成了一个比较像样的大白熊，然后套上熊头。汪志杰可以从熊张开的嘴中看到外面。此时院外已经在三轮板车上做了一个大木笼，每根木头直径钓7、8公分，还有一扇门，大白熊缝完之后，先领着在院子里等候，汪志杰说屋里太热，在外面比较好。大白熊的缝制化了很长时间，节目总调度将训熊排在最后，此时礼堂的节目还未演完，大白熊还需要等待。汪志杰在浆糊糊的纸熊头中闷着，肯定很憋气难受，要求尽快演出，可能当时我转达了他的要求，告知训熊节目的准备工作一切就绪。又等了一阵，终于得到“训熊”节目准备上场的通知，赶快叫大白熊进到笼子里，关上门，找了一根粗铁练，栓住门后，上了一把大锁，将三轮板车推进礼堂，开了锁，打开门，将大白熊放了出来，有的观众吓了一大跳，小孩更害怕。观众中有小小的骚动，训熊师是丙班毕业的张广立，两条长长粗粗的大辫子，表演时是否合为一根大辫子，我记不清了，只记得穿着高筒靴，佩着红授带，服装扮相大气漂亮，时不时抽打长鞭，就像美国西部牛仔摔鞭一样响，这可练了好一阵子，才能抽得这么响、这么有力。她见白熊出笼，立即抽了几下响鞭，令白熊“过来”！白熊乖乖前往，又令“拜年”！白熊马上作揖，“这边再拜年”“那边再拜！” 看来把大白熊累得够呛，咕咚一下，大白熊躺倒不干了。训熊师说：这白熊还闹情锗？！这怎么办？有没有医生？来治疗治疗。于是一位有黑胡子穿白大挂的医生，由原乙班的包于国扮演，拿着医务室的医疗小箱赶来，诊断后给这耍赖的大熊打了一针，…大白熊总算重新起来，但是此时熊嘴下滑，挡住了演员视线，白熊设法蹭到训熊师旁，轻声说：“我什么也看不见，最好找根小棍来。”此为演出中的意外纰漏，但驯熊师极为镇定，灵机一动说：今天过年，熊吃多了，还塞了牙，需要根小棍剔牙。我知道遇上麻烦了，赶快找根树枝送上，白熊用小棍在嘴里又剔又剜 ，直到不挡视线为止…。之后结尾还演什么，我没有看，因为要通知架木笼子的车，告诉节目快完了，一会儿车又进场，将大白熊赶进笼子，再上锁。推到后台，汪志杰急着叫赶快打开透气，于是，急忙把熊头摘下，汪志杰说：可受罪了，快、快、快！热死了，全身都湿透了！于是急死忙活地帮他拆开，拿出各种填充物，汪志杰出来后，松了一大口气。…，现在詹健俊告诉我，他当时憋不住尿了…。我写此文时与西安当时与蔡亮同为丁班的董刚联系，希望更具体地知道他做各种道具、以及与蔡亮合作的细节，遗憾的是他记不清了，确一口咬定看见汪志杰演的大白熊骑自行车转了两圈，(开始说是骑摩托车)又说他旁边的黄均先生说：“哟！这熊是从马戏团借的？”我说黄均先生难道看不出是假的？不可能！他告诉我汪志杰的电话，要我核对，我打电话问汪志杰，他什么都不记得了，说只嗷嗷叫了几声而已，我把自己记得的情景复述一遍，他仍不记得，然后才坦白说：“早就憋了一泡尿，后来实在憋不住了，就尿了，打开时，我也是满身大汗，张德华也在帮忙，说这枕头怎么这样湿？你出的汗也太多了。这种状态，加上憋闷，看不清，绝对不可能骑什么摩托车，那时哪有摩托车？我一共只演了这一次，受这罪，根本不可能演第二回。”坚决否认！后来董刚又说是骑自行车，我不想再打什么电话了，现在合盘车托出，请诸位当场观看者各自回忆，其他读者自己想象判断吧！
等我忙完再返回到场内，正见蔡亮做压轴戏的最后表演，他拿着一根棍子，小棍的顶端放了个玻璃瓶，为了使玻璃瓶不倒，他不停地找平衡，而且往观众堆里杵，观众个个尽力往后仰，不能影响表演，别使玻璃瓶摔碎了。蔡亮在这边观众头上折腾了半天，刚刚退到场地中间，又加个玻璃器皿之类在玻璃瓶上，使之稳定不倒的难度又增加了，摇摇晃晃了一阵，又到另一角的观众席上幌来幌去，又是人人后仰，也是尽力不影响表演，极力配合，蔡亮在玻璃器上又加了东西，总之不断地在四周各观众席中骚扰一番，人人全力以赴予以配合，最后，蔡亮将小棍翻过来，那些玻璃瓶、器皿，各种物品竟然牢牢地粘成一串，垂下挂着也不会脱落。看他一个一个摞起来，怎么会固定如此牢固？真是奇怪。蔡亮以狡狤的微笑退场。全场表演结束，愉快的掌声四起，人们似乎还没看够，观众记住了大马戏团，反而演员自己如今倒记不清了。中央美术学院的传说往往喜欢加油加醋，最后就变了原样，葛维墨描述了周扬与廖静文先生的对话，传到后来，变成文化部长请廖先生看杂技，廖说：“那没什么好看的，我们学院的学生都会”，文化部长说：“你们学院演的是假的，我请你看的是真的”。“假的？”廖先生不信。我写的这篇免强凑成的回忆，可没有加油加醋，相反遗漏不少，是缺油缺醋。
1953美术教育上一台阶
1953届毕业之后，同学充满热情地绝对无条件地服从分配，奔赴全国各地。首先由53届同学为骨干主力，在劳丁校长领导下，成立了中央美术学院附中。马常利任教务主任，主管学校各项教务工作，包括购买教具、化学、物理课的教具，甚至每天亲自敲上、下课的钟。担当各种教务工作，53届毕业同学除了成为美术业务课的主力教师，高亚光、尚沪生、赵允安等还要兼语文、数学、化学等文化课教学。
中央美术学院开始建国画系、油画系、版画系、美术史系、扩大雕塑系，建立雕塑工厂。实用美术系也在筹备建院方案。
一大批同学随胡一川老师先在湖南成立中南地区美术学院，后改赴广州，按中央美术学院建系方案，成立了广州美术学院，成为教学骨干力量。
又一大批同学赴西安，同样按中央美术学院建系方案，成立了西安美术学院，成为教学骨干力量。
53届同学也有少数分配到各地兄弟院校任教，同时向这些院校的优点学习。
1953年，中央美术学院开始设置两年制研究班。
1953年，中央美术学院开始派留学生赴苏联列宾美术学院学习。
中央美术学院有许多值得记录的趣事、灾难、各种各样正反面经验教训，实际上是笔宝贵的财富。
庞涛
