狄更斯在《双城记》第一句这样写道:“这是最好的时代，这是最坏的时代，这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有。”      

记得设计学院王敏院长就曾引用这段话给毕业生寄语。时隔多年，我依然愿意用“这是最好的时代，这是最坏的时代”为题来给校友们写信：

我是2000年考进中央美术学院的，那时的中央美术学院被称为“二厂时代”的最后一年，中央美术学院临时寄宿在望京的显像管二厂。办理入学时，美院校门破烂不堪，我们依然像打了鸡血般的和这个“破”校门合影留念，因为这是我们一届60几个学生艺术之梦开始的地方。转眼已经15年过去了，毕业后我坚持一直读书，也不间断的带过考前班，做过大学老师，做过独立设计师，做过奥运会的项目管理，短暂出国镀过金，2011年从伦敦回国后加入中国最著名的私人当代美术馆—今日美术馆。

近年来，整个艺术市场以及相关领域都出现了不同程度的调整，人们似乎在失去信心和自我鼓励中不断寻找新的未来可能性。与此同时，北京持续的雾霾和不断爆出的食品安全问题，开始触及了人们生存的底线，生存健康都不能保证的时候，艺术似乎不那么重要了，身边的朋友抱怨说我们似乎在经历的一个最坏的时代，但我也相信坏也是好的转机，我们同时生活在一个最好的时代。国家以及私人企业前所未有的开始关注艺术产业，几乎每半个月就有一个新美术馆被建成，中国年轻艺术家比世界任何一个地方的年轻人都更容易得到关注。

祖国富裕起来了，出现了一个我们父辈无法理解，仅靠虚拟网络成就的新一代的中国首富，我们似乎有了一个新的起点去展望未来，在新时代的十字路口选择未来的方向，我们可以不再循规蹈矩，坐享父辈打下的物质基础、享受着全球同步的科学科技。在这样的前提下？我们还需要一个什么样的艺术环境和美术馆？团队和我对于艺术和美术馆的全部思考，都真实体这几年美术馆的展览和教育活动中，我们也踏踏实实的在理想和现实中保持平衡，寻找方向。

        本科毕业十几年，我越来越相信没有人可以随随便便的获得成功，盛名之下一定有不为人知的付出。可是路那么长，我们怎么走呢？我给还未毕业的学弟学妹的建议是：一则是永远不要忘记你选择艺术的初衷，让财富追着艺术梦想跑，不要让艺术梦想跟着财富跑；二则，要有几个志同道合的朋友，梦想要和他们一同前行，这样梦想的成本更低也更容易实现。